2紫砂硯

文房四寶之首，備受文人喜愛，澄泥摻進紫泥，一則顏色華麗，凝重美觀;二則增加摩擦，研磨容易，優勢互補，相得益彰。

御銘海天初月紫砂硯

清乾隆·御銘仿漢未央磚海天初月紫砂硯
硯盒銘文：未央之磚，海天之月，泥豈異其埏埴，魄自永其圓缺，合而為研，滴露芳馞，詠希逸兮賦句，發清興以無歇。乾隆御銘。印文：比德 朗潤
銘文：仿漢未央磚海天初月硯。未央之磚，海天之月，泥豈異其埏埴，魄自永其圓缺，合而為研，滴露芳馞，詠希逸兮賦句，發清興以無歇。乾隆御銘。印文：幾暇怡情 得佳趣
QIANLONG PERIOD, QING DYANSTY A ZISHA INKSTONE WITH IMPERIAL INSCRIPTION
16.1×11.2×2.8cm
RMB: 3,000,000－5,000,000
銘者簡介：乾隆帝（1711～1799），名愛新覺羅·弘歷，清高宗，年號乾隆。雍正帝第四子。1735～1795年在位六十年。好學詩文，乾隆三十七年纂修《四庫全書》，并命撰《會典》、《一統志》及各省通志等，文德武功為清代諸帝之最。嗜書畫，縱情翰墨，囊括歷代法書名畫入藏內府，先后命侍臣編纂《石渠寶笈》《秘殿珠林》等。喜在古畫上題詩句，書法趙孟俯，圓潤秀麗，兼擅山水、花卉，偶寫佛像。

2014年西冷秋拍

成交價：RMB 4,600,000

此為乾隆御銘的，仿漢未央磚的形制而作的紫砂硯。銘文：未央之磚，海天之月，泥豈異其埏埴，魄自永其圓缺，合而為研，滴露芳馞，詠希逸兮賦句，發清興以無歇。乾隆御銘。

寶顏堂款絞泥紫砂硯臺

2012 西泠秋拍

成交價：RMB 126,500

明?寶顏堂款絞泥紫砂硯臺款識:寶顏堂
注:附潘持平鑒定證書
說明:絞泥工藝始于唐代，發源地主要在山西、河南和陜西一帶。而此種工藝用于紫砂制作，則自明朝時期便已出現。江蘇省泰州市出十一持明代絞胎圓壺內胎為紫砂，外部貼飾以一層紅，白二色相間的清絞胎泥，此器溜肩鼓腹，盡顯明代風格。該壺現藏干江蘇省泰州市博物館。而南京博物院院長徐湖平在其主編的《砂壺匯賞》中談到，絞泥紫砂器在明代時期便已出現，但數量很少，在清代幾乎沒有發現。據此推斷，此方絞泥硯臺應屬明代器物。此硯旁落款“寶顏堂”，此堂號為明代文學家、書畫家陳繼儒所用堂號。陳繼儒能書善畫，喜藏碑石、法帖、書畫印硯，一日其得顏真卿“朱巨川告身”真跡卷，遂將住處命名“寶顏堂”。明代周高起的《陽羨茗壺系?大家》載，時大彬“后游婁東，聞眉公與瑯琊、太原諸公品茶試茶之論，乃作小壺”。此處眉公指的便是陳繼儒。李景康的《陽羨砂壺圖考?正傳》載，蔣時英“初名伯敷，后客干昊，陳眉公為改字伯落”?？梢婈惱^儒與當時的紫砂名匠交往其密。而此方絞泥紫砂硯臺做工極佳，定出自名家良工之手。因此推測，此方硯臺可能為陳繼儒的藏硯之一，彌足珍貴。 MING DYNASTY
A PURPLE CLAY INKSTONE WITH'BAOYAN TANG’MARK23.2x2.2 cm
RMB:100.000-150.000
款識簡介 : 寶顏堂，明代陳繼儒堂號，陳繼儒明嘉靖至祟禎年間人。文學家、書畫家，愛好壺藝。字仲醇、眉公，號鏖公、眉道人、白石山樵、白石樵、空青子、雪堂、醇儒。華享(今上海市松江縣)人，與同郡董其昌齊名。少負才名，曉智略，長于詩文。致力著述屢征不仕，有“山中宰相”之名。書法蘇軾、米芾。善畫山水、水墨梅竹，山水空遠清逸，梅竹點染精妙。得顏真卿書“朱巨川告身”，因名其所居曰“寶顏堂”。

清 陳鳴遠花形雙色筆舔

陳鳴遠制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創新。許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、梅樁、簪花等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。這件筆舔以自然的玉簪花姿態而成，四片花葉上又長出大小葉片，葉叢中長出花朵以及花芽，設計細膩，層次分明。從各種葉子中可以清晰地感受到藝術家捏塑的痕跡，配合堆貼和雕刻的技巧，使造型豐富，立體感強。匠家運用了紫褐摻砂和米黃色的泥做筆架，底部吟有"陳鳴遠"篆文方印。上海博物館所藏陳鳴遠款玉簪筆架與此件器物非常類似，同是運用了兩種顏色和質感不盡相同的泥質，配合相似的技法，以象形的方式表達出來，可謂如出一轍。整體富觀賞性，又有實用性，可作擺設，足見其巧思的精妙。

《蝠紋水盂》

成交價：RMB 1,610,000

水盂，貯水以供研磨之用，多圓口，鼓腹。最早出現于三國時期，直至宋代盛行，各地名窯均有制作。明清日見精美，極具觀賞，置于案頭與硯田為伴，與文人相對，頓生雅趣。

成交價：RMB 1,380,000

紫砂陶藝家徐維明先生的紫砂水注作品集。作為陶藝名家，徐維明在創作紫砂壺外，以水注的形式溫補壺藝，長達十五年的日積月累中，這些或是風物諧趣或是現代肌理的作品漸成體系，藝術的光芒寂靜生輝，讓人感受到一個藝術家苦心孤詣的創作，以及他的內心、思想，行為方式，還原了陶藝對日常的一種綿長的守

《紫砂水注》

清 陳鳴遠《葫蘆水注》

成交價：RMB 690，000

也稱“水滴”，“硯滴”,文人磨墨用來滴水于硯面供研磨之用，紫砂水注造型可塑，異常精美。

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楊季初《赤壁圖筆筒》

成交價：RMB 7,015,000

迄今為止拍出最高價格的紫砂筆筒

彩泥堆繪，以不同的色泥為墨，以中國傳統的繪畫技法為基礎，運用刀、筆在有一定濕度的坯體上進行點畫，依靠泥的厚薄與不同色泥的表現效果，來展現中國傳統筆墨的韻味和意境。

筆筒，文房用品中較為常見，無論是故宮深藏還是大眾喜愛，紫砂筆筒隨處可見，因其可塑可雕，樣式多異。

楊季初制 《 月下獨酌紫砂筆筒》?

成交價：RMB 586.5萬

二楊的彩泥堆繪作品，是立體的畫、無聲的詩，猶如薄意雕，他們以畫言志的文人妙筆，令人回味無窮，與中國寫意畫有異曲同工之妙，格調高雅，藝術效果極佳。

薄意雕，即極淺薄的浮雕，是壽山石雕一種獨特的表現技法。清康熙時的楊玉璇和周尚均，開創了壽山石薄意雕的先身，到清末林清卿，吸收中國畫藝術精髓，使薄意雕達到崇高藝術境界。

?筆洗

筆洗，用來盛水洗筆的器皿，有時也會 用之蘸水調墨。以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞。

清康熙雍正期《紫砂大三桃筆洗》

成交價：RMB 4,772,500

清代康熙、雍正兩朝，紫砂名家輩出，尤以陳鳴遠、陳圣思、陳孟瀛等陶藝大家為代表，所作多仿生蔬果題材，有落壺、文房、陳設器等，品種繁多，技藝精湛，其中以仿制桃形器最為精彩，為后世留下許多經典傳器。

康雍兩朝的紫砂桃形器，以桃杯多見，而桃形洗較為罕有。此筆洗以一束三桃連枝帶葉仿生做成的大洗，三個大、
中、小的桃實組合而成，取材自然，栩栩如生，枝繁葉茂，分布錯落有致，其尺寸之巨，造型之逼真，工藝之繁復，氣韻
之華貴，則為它品所不及，堪稱一絕，足證紫砂之巔峰技藝，極為名貴。

拍品取折枝壽桃為形，設計別出心裁，大桃、中桃半剖為兩個洗膛，小桃依傍其側為飾，通體敷以嫩黃泥，桃尖灑紅，留出紫泥本色的枝干，老枝嶙峋虬曲，秀葉筋脈清晰，起伏舒展自如，更顯桃實鮮活逼真，狀如實物。

康雍正兩朝為清代紫砂工藝的鼎盛時期，以精致素雅而著稱，仿生技藝更是達到了“與真無二”的程度。據《清文件》記載，雍正時期常有官員進呈紫砂器被照樣仿制成官窯，故推測康熙紫砂桃形洗或許對官窯桃洗有一定的影響。

由干器身尺寸巨大，又形取自然，桃實、枝葉偏在一側，胎壁厚薄、輕重難以均勻，且老干瘦結滿布，溝槽錯落，燒
造成型難度極大。其通體兼及本色、粉漿、灑紅，枝葉再加以雕琢刻劃，還要掌握干濕度，以致在窯燒過程中不會變形
工藝最為繁復，卻又完美演繹，非良工巨匠所不能及，亦為目前公私收藏中僅見，是為傳世孤品。

紫砂文玩雜件是雅室的點綴，可助你靜氣修心，也漸漸成為時下年輕人的文玩之物。把玩紫砂文玩，自身散發出幾分斯文和雅氣，提升個人品味，亦讓文事盛行。紫砂類的收藏投資已不只是紫砂壺的專屬，文房用具也同樣存在巨大的投資潛力和價值空間，既而受到大眾追捧。